連載「箱（ハコ）の言葉」第3回
午後6時。リハーサル中のステージから、マイクを通した声が聞こえます。
「ワンツー、ワンツー」
下手側に置かれた卓の前で、スタッフがフェーダーに指を置いています。ボーカルの方がマイクに向かって同じ言葉を繰り返すたび、その声が少しずつ、この部屋の音になじんでいきます。
こんにちは。東京・御茶ノ水のライブハウス「御茶ノ水パルトネール」です。ライブハウスの現場で飛び交う言葉の由来をたどる連載、第3回です（第1回「箱」・第2回「バミる」）。
記事の中の3つの印はいつもどおりです。◎ 確かめられた／△ 決着していない／✕ 根拠がなかった。 今回は音の言葉──そして、この連載でいちばん、出演者の方に読んでいただきたい回です。
「PA」は、もともと人ではありません
音響のスタッフを、この業界では「PAさん」と呼びます。
PAは英語 Public Address の略。直訳すると「公衆への告知」です。これは◎、はっきりしています。もともとは駅や空港の場内アナウンス──人の声を大勢に届けるための拡声設備を指す言葉で、音楽の拡声も、この系譜から始まりました。
つまりPAとは、本来は設備の名前です。それを操作する人まで「PAさん」と呼ぶのは、日本の現場の使い方。英語圏では sound engineer（サウンドエンジニア）と言います。海外のアーティストに “Our PA will help you” と書くと「うちの拡声設備があなたを助けます」という妙な文になってしまうので、私たちも英文では言い換えています。
機材カタログでよく見る「SR」は Sound Reinforcement──「音の補強」。演奏の拡声を指す言葉として、PAから分かれてきました。そして、音をぜんぶ束ねる机のような装置が「卓（たく）」。mixing console の console（制御盤）を、机の形から漢字一字で呼んだものです。ただし、誰がいつ「卓」と呼び始めたのかを書いた文献は、見つかりませんでした。
中の音と、外の音
タイトルにした言葉の話をします。
ステージの上で演者が聞いている音を「中音（なかおと）」、客席のスピーカーから出ている、お客様が聴いている音を「外音（そとおと）」と言います。舞台の上を「中」、客席側を「外」と捉える、現場の空間感覚から生まれた対語──だと思われるのですが、由来を書いた文献はゼロでした。大手音響会社の用語集も、意味だけを載せています（読みは「ちゅうおん」ではなく「なかおと」です。音域のミッドレンジと同じ字になるので、この連載では読み仮名を振っています）。
そして大事なのは、言葉の由来よりも、この2つが本当に別の音だということです。
中音は、アンプの直接音と、ドラムの生音と、足元のモニターから返ってくる音が混ざったもの。外音は、卓で整えられてメインスピーカーから出ていくミックス。同じ演奏なのに、立っている場所で、聞こえているものが違う。 ステージの上で聞いていたバランスと、客席で聞くバランスが違う──ということが、現場では日常的に起きます。だから出演者の方と音の話をするときは、中音の話か外音の話かを、はっきりさせながら進めます。
中音と外音。用語を示すための模式図です。
「返し」は、2種類あります
その中音をつくるのが「返し」です。
客席へ出した音を、演者の側へ「返す」──そのままの名づけです。ステージ上へ音を送ること、その音、そのスピーカーまで、まとめてこう呼びます。「ボーカル、もう少し返してください」。足元に置く楔形のスピーカーは「ころがし」。床に転がすように置くから、と説明されますが、これも用語集は定義だけで、由来までは書いていません。
さて、ここからが今回の本題です。
返しのやり方には、2種類あります。メインの卓とは別にモニター専用の卓を置いて、専任のエンジニアが中音だけをつくる「ハウス返し」。そして、1台の卓で外音も中音もまかなう「卓返し」。大きなホールやフェスは前者、小さなライブハウスは後者が標準です。当会場も卓返しです。
卓が1台ということは、外音と中音が、完全には切り離せないということです。
リハーサルで「返しをもう少しください」と言われて、上げられるときは、もちろん上げます。でも、物理的にそれ以上は上げられない、という瞬間が本当にあります。上げれば音が回り始める。外音のバランスが崩れる。意地悪をしているのでも、技術が足りないのでもなく、卓が1台だからです。
これを先にお伝えしておくことが、私たちの誠実さだと思っています。この記事を書いている理由の半分は、これです。
「ハウリングは和製英語」──誤りでした ✕
いま「音が回る」と書きました。
マイクがスピーカーの音を拾い、その音がまた増幅されて、キーンと発振する。あの現象を「ハウリング」、動詞で「ハウる」と言います。もとは英語の howling──犬の遠吠えです。
この言葉について、広く語られている説明があります。「ハウリングは和製英語。英語では feedback と言い、howl系の言い方は存在しない」。私たちも、ずっとそう思っていました。今回の調査でいちばん驚いたのは、ここかもしれません。
英語に、ありました。
英国英語には howlround（ハウルラウンド） という単語が実在し、Collins English Dictionary にきちんと立項されています。1920〜30年代、BBCを中心とする放送技術の現場で使われるようになった言葉です。howl（吠える）＋ round（回る）──「音が回って吠える」。日本の現場で「音が回る」と言うのと、発想がぴたりと重なります。
たしかに、いまの英語の標準は feedback で、海外のエンジニアにはそう言えば通じます。でも「英語に存在しない」は、誤りでした。
一方で、日本で生まれたものもあります。「ハウリング」という -ing の語形と、「ハウる」という動詞化。外来語を「◯◯る」と縮めて動詞にするのは、大正時代の「サボる」（サボタージュから）以来、100年続いている日本語の造語のしかたです。ハウるは、100年前と同じ作り方で作られた、いちばん新しい世代の日本語のひとつということになります。
楽器まわりの言葉も、すこしだけ
- シールド ── ギターやベースをアンプにつなぐケーブル。ノイズを遮蔽（shield）する構造から来ています。英語に shielded cable という言い方は実在しますが、ケーブルそのものを「シールド」と呼ぶのは日本独自の使い方です。
- DI（ディーアイ） ── ベースやキーボードの信号を卓へ送るための変換箱。略の元は Direct Injection と Direct Input の両説があり、決着していません △。英国系が injection、米国系が input という地域差だと説明されています。
- ゲインとフェーダー ── どちらも「音量のつまみ」に見えて、別物です。入口で信号を持ち上げるのがゲイン、出口の音量がフェーダー。取り違えると、歪みやハウリングのもとになります。ですから音のご要望は「もっと大きく聞きたい」という目的の言葉でいただけると、いちばん事故がありません。訳はこちらでします。
- 生ドラ ── 要注意の言葉です。「打ち込みではない、生演奏のドラム」と「PAを通さない生音」、2つの意味で使われています。小さな会場で大事なのは後者。ドラムの生音はスピーカーを通さずにフロアまで届いてしまうので、外音のバランスは、実はドラムの音量で決まります。アンプの音量をご相談することがあるのは、そのためです。
ところで──「サウンドチェック」を略すとき、何と言いますか。サウチェ、サンチェ、サチェ。調べてみたら、統一形は存在せず、どれが古い言い方なのかも分かりませんでした。ですから私たちは、書き言葉では略さないことにしています。
おわりに
午後6時の「ワンツー」は、中の音と外の音を、すり合わせていく時間です。
同じステージの音が、立つ場所によって違って聞こえる。そしてこの会場では、その両方を1台の卓でつくっている。小さなライブハウスの音響は、その制約の中の工夫でできています。「返しが上がらない」の裏側にあるのは、意地悪ではなく、物理です。
そして、この記事で「分からなかった」と書いたことは、本当に分からなかったことです。もっともらしい説明で埋めていません。
次回は、開演の瞬間──光の言葉です。「客電が落ちる」の客電とは何か。そして「上手・下手」という呼び方の由来を調べたら、思っていたよりずっと、決着していませんでした。
主な出典
- Collins English Dictionary「howlround」
- TOA「拡声系サウンドシステムのルーツとSR」
- ヒビノ 音響用語集（中音・返し ほか）──意味と「ハウス返し／卓返し」の区別の確認に使いました
- Wikipedia「Public address system」「DI unit」「Audio feedback」
当会場への出演をご検討の方へ
常設の機材・設備は「機材リスト・設備案内」に、出演が決まってから当日までの流れは「出演決定後に」にまとめています。DIの本数やアンプの機種も、こちらでご確認いただけます。
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