連載「ライブの音の正体」第5回（全6回＋番外）
前回の宿題は、会場で聴いた曲を、配信やイヤホンで聴き直してみることでした。歌詞はくっきり聴こえても、バスドラムの手応えは違っていたかもしれません。
今回は、その手応えに、体がどう反応しているのかの話です。当会場は、座って聴いていただく会場です。それでも曲が始まると、頭が小さく縦に揺れ、つま先が床を打ち、肩が拍を刻みはじめます。誰かに言われたわけでもないのに。第1回で「体が勝手に反応して、気づけば揺れている」と書いた、その仕組みをたどります。
聴くだけで、脳の「動く場所」が働き出す
リズムを聴いているとき、脳の中では、耳から届いた音を処理する場所だけが働いているわけではありません。カナダの研究チームは、リズムを聴いている人の脳を、画像で調べました。あとで指でたたいてもらうことは伝えず、ただ聴いてもらっただけでも、補足運動野、運動前野、小脳といった、本来は体の動きを準備したり組み立てたりする場所が働いていました。
拍を感じることは、脳にとっては、半分「動く」ことなのかもしれません。音楽を聴いて体を動かしたくなる気持ちと、それに伴う心地よさ。研究の世界では、これを「グルーヴに乗っている感覚」と呼び、まじめな研究の対象にしています。
体は、次の拍を先読みしている
拍に合わせて指で机をたたいてもらう実験があります。たたいたタイミングを細かく測ると、拍よりほんのわずかに早くたたく傾向があります。研究の世界では、よく知られた現象です。
音が鳴ってから反応しているなら、たたくのは拍より遅れるはずです。早くなる理由はまだ決着していませんが、脳が次の拍がいつ来るかを予測して、そこに合わせて体を動かしているから、という説明が有力です。揺れている体は、音を追いかけているのではなく、音を迎えに行っているのかもしれません。
図1 体は次の拍を先読みしている（模式図）。拍に合わせて指でたたくと、拍よりわずかに早くたたく傾向がある。音を聞いてから動くのではなく、次の拍を予測して動いていると考えられている。
叩いた瞬間の鋭さが、拍の目印になる
では、脳は何を手がかりに拍を予測しているのでしょう。そのひとつが、第1回と前回で書いた「叩いた瞬間の鋭さ」です。
楽器の音や人工の音を聴いてもらい、どこを拍と感じるかを調べた実験があります。立ち上がりが鋭く短い音では、拍と感じる位置が、音の出だしのすぐ近くに狭く集まりました。立ち上がりがゆるやかで長い音では、拍と感じる位置が広く散らばりました。鋭く立ち上がるバスドラムやスネアの一打は、体にとって、とても分かりやすい目印なのです。
図2 立ち上がりの鋭さと、拍の感じ方（模式図）。鋭く立ち上がる短い音は、拍と感じる位置が出だしの近くに狭く集まる。ゆるやかに立ち上がる長い音は、拍と感じる位置が広く散らばる。
低い音にも役割があります。高い音と低い音を同時に鳴らし、ときどきどちらか一方だけを少し早めて聴かせた実験があります。低い音が早まったときのほうが、脳の反応は大きく、指でたたくタイミングも、より大きく合わせ直されました。多くの音楽で、リズムの土台をベースのような低い楽器が担っている理由のひとつかもしれない、と研究者は考えています。
音楽に合わせて自由に体を動かしてもらった実験でも、バスドラムの音量を上げると、体の動きが活発になり、テンポにも乗りやすくなりました。
ほどよい「ずれ」が、いちばん体を動かす
拍どおりにきっちり刻むリズムが、いちばん体を動かすわけではありません。
拍の表からわざとずらして音を置くことを「シンコペーション」といいます。その量がさまざまなファンクのドラムの短いフレーズ50種類を、インターネットで66人に聴いてもらった研究があります。体を動かしたくなる気持ちと心地よさの答えがいちばん高かったのは、ずれが少なすぎも多すぎもしない、ほどよいリズムでした。ずれがないと単調で、多すぎると拍がつかめなくなる。その間に、体がいちばん乗る場所があります。
図3 ほどよいずれが、いちばん体を動かす（模式図）。シンコペーションが少なすぎても多すぎても、体を動かしたくなる気持ちは下がる。
予測できる拍があって、そこをときどき外される。外された瞬間に、体は拍を取り戻そうとして、もう一度乗り直す。グルーヴの心地よさは、この先読みと裏切りのくり返しにあるのかもしれません。
耳の奥にある、もうひとつのセンサー
ここで、第1回で予告した「耳の奥の平衡感覚の器官」の話です。
耳の奥には、音を聴くための蝸牛（かぎゅう）のすぐ隣に、体の傾きや揺れを感じ取る前庭（ぜんてい）という器官があります。回転を感じる三半規管と、傾きやまっすぐな動きを感じる、卵形嚢（らんけいのう）と球形嚢（きゅうけいのう）です。
このうち卵形嚢と球形嚢は、大きな音にも反応することが知られています。病院では、この性質を使って、大きな音を聞かせたときの首の筋肉の反応を測り、球形嚢の働きを調べる検査が行われています。
図4 耳の奥の、聴くセンサーと揺れのセンサー（模式図）。音を聴く蝸牛のすぐ隣に、傾きや揺れを感じる前庭がある。前庭の卵形嚢と球形嚢は、大きな音にも反応する。
イギリスの研究者は、クラブで流れるようなテクノ音楽を10人に聞かせ、90dB(A)を超える大きさになると前庭が反応することを示しました。そして、大音量の音楽をつい求めてしまう気持ちには、音によって起きる「体が動いたような感覚」が関わっているのかもしれない、と考えました。ただし、これはまだ確かめられていない仮説です。大きな音は耳を傷めることもあります（耳を守る話は、番外編で書きます）。
逆向きの関係も分かっています。強弱のつかない、どちらとも取れるリズムを聴かせながら、赤ちゃんを2拍ごとに揺らすと2拍子（行進曲）として、3拍ごとに揺らすと3拍子（ワルツ）として、そのリズムを受け取っていました。大人では、実際に体を動かさなくても、耳の奥の前庭を弱い電気で刺激して「頭が揺れた」感覚を起こすだけで、拍子の感じ方が変わりました。音が体を揺らすだけでなく、揺れが音の聴こえ方を変えているのです。
聴こえない低音でも、体は動く
2022年には、実際のライブで行われた実験が発表されました。カナダの大学の実験用ホールで開かれた電子音楽のライブで、8〜37Hzというとても低い音だけを出すスピーカーを、2.5分ごとに入れたり切ったりしました。観客の頭の動きを測ると、入れていたあいだは、動きが平均で約12%多くなっていました。別の実験で、この低い音があるかないかを聴き分けてもらうと、正解は偶然と変わらない割合でした。意識して聴き取れない低い音が、体を動かしていたことになります。ただし、1回の公演での結果で、なぜ動きが増えたのか（前庭か、体の触覚か）は、まだ分かっていません。
なお、当会場のスピーカーは、ここまで低い音はほとんど出せません（第2回）。当会場で座ったまま体が揺れるとしたら、それはこの聴こえない低音のせいではありません。
次のライブで、確かめてみてください
今回の宿題です。曲の途中で、自分の体のどこが揺れているかに気づいてみてください。頭か、肩か、つま先か。気づいたら、その揺れをいったん止めてみてください。拍の感じ方は、変わったでしょうか。
次回は、いよいよ最終回です。ひとりで聴くときと、たくさんの人と一緒に聴くときでは、何が変わるのか。客席で起きていることをたどります。
次回 第6回「みんなで聴くと何が変わるか」
連載「ライブの音の正体」の予定
- なぜライブの音は「浴びる」のか
- 低音は「触る」音
- 音に包まれる仕組み
- 生音と配信音源はどう違う？
- なぜ体が揺れてしまうのか（今回）
- みんなで聴くと何が変わるか
番外 耳を守りながら浴びる
主な出典
- Chen, J. L., Penhune, V. B. & Zatorre, R. J.「Listening to musical rhythms recruits motor regions of the brain」Cerebral Cortex 18(12), 2008 ── あとでたたくと知らされずに聴いているだけでも、補足運動野・運動前野・小脳が働いたこと
- Janata, P., Tomic, S. T. & Haberman, J. M.「Sensorimotor coupling in music and the psychology of the groove」Journal of Experimental Psychology: General 141(1), 2012 ── 体を動かしたくなる気持ちと心地よさを「グルーヴに乗っている感覚」として研究したこと
- Repp, B. H.「Sensorimotor synchronization: A review of the tapping literature」Psychonomic Bulletin & Review 12(6), 2005 ── 拍に合わせてたたくと、拍よりわずかに早くなる傾向（負の非同期）
- Danielsen, A. ほか「Where is the beat in that note? Effects of attack, duration, and frequency on the perceived timing of musical and quasi-musical sounds」Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance 45(3), 2019 ── 立ち上がりが鋭く短い音は拍の位置が出だし近くに狭く集まり、ゆるやかで長い音は広く散らばること
- Hove, M. J., Marie, C., Bruce, I. C. & Trainor, L. J.「Superior time perception for lower musical pitch explains why bass-ranged instruments lay down musical rhythms」PNAS 111(28), 2014 ── 高低2音のうち低い音のずれに、脳と指の動きがより大きく反応したこと
- Van Dyck, E. ほか「The impact of the bass drum on human dance movement」Music Perception 30(4), 2013 ── バスドラムの音量を上げると、動きが活発になり、テンポに乗りやすくなったこと
- Witek, M. A. G., Clarke, E. F., Wallentin, M., Kringelbach, M. L. & Vuust, P.「Syncopation, body-movement and pleasure in groove music」PLoS ONE 9(4), 2014 ── シンコペーションがほどよいときに、体を動かしたくなる気持ちと心地よさが最も高い（逆U字）こと
- Curthoys, I. S.「A critical review of the neurophysiological evidence underlying clinical vestibular testing using sound, vibration and galvanic stimuli」Clinical Neurophysiology 121(2), 2010 ── 音が前庭の卵形嚢と球形嚢を反応させること、首の筋肉で測る検査が球形嚢の働きを調べること
- Todd, N. P. & Cody, F. W.「Vestibular responses to loud dance music: A physiological basis of the “rock and roll threshold”?」The Journal of the Acoustical Society of America 107(1), 2000 ── 90dB(A)を超えるテクノ音楽で前庭が反応したこと（10人）と、大音量の音楽を求める気持ちとの関係の仮説
- Phillips-Silver, J. & Trainor, L. J.「Feeling the beat: Movement influences infant rhythm perception」Science 308, 2005 ── 揺らし方で、赤ちゃんのリズムの受け取り方が2拍子か3拍子かに変わったこと
- Trainor, L. J. ほか「The primal role of the vestibular system in determining musical rhythm」Cortex 45(1), 2009 ── 体を動かさずに前庭を電気で刺激するだけでも、大人の拍子の感じ方が変わったこと
- Cameron, D. J. ほか「Undetectable very-low frequency sound increases dancing at a live concert」Current Biology 32(21), 2022 ── ライブで8〜37Hzの低い音を入れたり切ったりすると、入れているあいだ観客の動きが平均11.8%多かったこと（数値は著者が公開した原稿で確認）
公演スケジュール
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